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豫劇“黑臉王”李斯忠

來源:河南名優特產網 編輯:admin 發布日期:2013-8-21 9:29:23 關注指數:6486

    舞臺還原“包青天”周總理、胡志明皆稱贊

    豫劇,是我國最大的地方劇種,也是當前戲曲普遍不景氣的大環境下依然頑強地綻放出藝術芬芳的劇種。這個河南的代表劇種,已經滲透到每個河南人的骨髓之中。正如一位外地人所說,對你們河南人來說,面條是你們的物質食糧,“老包”是你們的精神食糧。

    在很多外省人看來,認定只有出現“老包”的戲才是豫劇,才是戲。這個老包是誰呢?他是指李斯忠演的“老包”,只有李斯忠“老包”的聲音響徹八里,聽起來才帶勁。豫劇凈角中堪稱鼻祖的只有李斯忠一人,這也許是對這位“活包公”最好的緬懷。

    李斯忠,曾用名銀忠,字海清,藝名暑龍,是豫劇著名“黑頭”演員,人稱“黑臉王”,豫劇表演藝術家,省豫劇二團豫劇大師。原為寧陵縣豫劇團團長、河南省文聯委員、中國戲劇家協會河南分會理事、中國戲劇家協會會員。1921年5月24日生于河南省寧陵縣柳河村一個貧農家庭。他7歲給地主放羊,12歲在民權縣李莊寨拜王甲玉為師專攻“黑頭”,入科班學習72天即能登臺演出。他一生中主演的黑頭戲不下幾十出。其代表劇目有《下陳州》、《包龍圖坐監》、《跪韓鋪》、《司馬茅告狀》等,這些劇目均有中央電視臺、中央人民廣播電臺,河南電視臺、河南人民廣播電臺及唱片社錄音錄像,并陸續在全國播放。1996年10月16日他病逝于鄭州。

    李斯忠出生在貧窮的豫東,家中一貧如洗,幼年的他和老母親就靠著一架紡花車艱難度日。7歲時他因生活所迫,去給地主家當羊倌。放羊時,他喜歡放聲唱小曲。每逢周圍村莊演戲,他便偷偷跑去看戲,看后就模仿唱。他還根據羊倌的生活用“二八”、“流水”編了一段小曲:“有為王坐樹墩,滿朝文武把王尊。那一廂臥下“羯羔子”,這一邊立著“臊胡臣”。地有青草自己啃,不許抵角散了群。哪個不聽王的令,一鞭打恁命歸陰!币虺D陥猿殖,他嗓子越唱越響亮,鄉親們都稱贊他有副好嗓子。

    民權縣李莊寨大平調姜廟科班的老藝人王甲玉聽到李斯忠的歌聲,非常喜歡他這個有藝術天才的小羊倌,1933年就吸收他進了科班學戲,那時他剛滿12歲。入科班之后,他專攻凈行。因他天資聰穎,又勤奮好學,入科班72天即登臺演出。在科班中,他共學了12出戲,其中擔任主角上演的就有11出,如《秦香蓮》、《鍘趙王》中的包公,《白玉杯》中的嚴嵩,《陳平打朝》中的陳平等角色。

    李斯忠17歲正式出科,在商丘快樂戲院登臺上演,經常演出于商丘、睢縣、寧陵、柘城等地。因其嗓音洪亮,作派豪邁,初出茅廬就一鳴驚人。雖然他也演過張飛、關公、李逵、曹操、嚴嵩等各種角色,但他最愛演也是最擅長的則是“黑頭”。他一生飾演過黑頭的劇目很多,如《老包放羊》、《老包趕考》、《下陳州》、《審牌坊》、《秦香蓮》、《鍘趙王》、《斷鳥盆》、《九頭案》等90多出,從童年的包公演到晚年的包公。因他嗓音洪亮,似虎嘯獅吼,聲傳數里,加上他常演黑頭,身材高大,扮相威嚴,人稱“八里嗡”、“活包公”、“黑臉王”。

    大平調劇種后來在豫東一帶逐漸衰微,李斯忠又改唱豫劇。1950年,他從柘城縣大平調劇團轉入寧陵縣豫劇團。1953年,他任寧陵縣豫劇團團長。同年,中央人民廣播電臺錄制了他主演的《秦香蓮》全劇。1954年,他被評為“河南省先進文藝工作者”,1955年加入中國共產黨。1956年李斯忠參加了河南省戲曲觀摩演出,他扮演《司馬茅告狀》中的司馬茅,榮獲演員一等獎。田漢看后稱贊“這是一個大悲劇”。該唱腔被灌制成唱片,北京寶文堂出版了劇本。這個戲的唱詞有310句,其中司馬茅就唱了210句,約占全劇的2/3,而且唱段多是“緊二八”、“快流水”板,節奏緊,速度快,感情激憤。若沒有洪亮的嗓音和演唱技巧,是很難演好這個角色的。司馬茅形象塑造的成功,充分顯示了李斯忠的演唱水平。

    1958年李斯忠與崔蘭田合作,為周總理演出《見皇姑》一折,受到周總理的稱贊。一次,他參加了李先念陪同接見越南胡志明主席的招待演出,表演了《鍘美案》。戲結束獻花時,胡主席曾幽默地說:“這一朵鮮花應獻給誰呀?獻給包公吧,因為他最正直!1960年他調入河南豫劇二團,參加了現代戲《傳家寶》的排演,用黑頭行當塑造了一個老民兵英雄的形象,藝術上達到了新的境界。1980年,他參加了河南省流派演出,演出了《下陳州》,受到了同行和專家的好評;而后演出的《唐知縣審誥命》獲建國30周年獻禮一等獎。

    博采眾長豫東調 德藝雙馨澤后人

    李斯忠為人誠懇正直,在藝術上精益求精。難能可貴的是他雖為凈行演員卻非常講究唱功技巧,很注意博采眾長,廣泛吸收借鑒別家唱法技巧,以豐富自己的演唱經驗。他喜愛“紅臉王”半說半唱、偷字閃板的唱法和“花臉爺”高亢自然的聲腔藝術,細心研究琢磨,以提高自己的唱腔技巧。如在《劉墉下南京》和《坐定遠》中都采用了半說半唱、偷字閃板的技巧。在李斯忠的其他名段中,如《下陳州》中的《十保官》、《司馬茅告狀》中的《十大狀》,都可以看出李斯忠對前輩老藝人演唱技巧的學習和運用。他還注意向兄弟劇種學習,如《見皇姑》中“踢莽下跪”的動作,就是采自京劇騏派;《鍘美案》中“跺地一蹲”的動作,學自裘盛戎老先生;《下陳州》中《十保官》的動作造型則學自一位秦腔藝人。在吸收中,他能做到取舍有度、融會貫通,把兄弟劇種中的精華巧妙地融進豫劇中,豐富了豫劇唱、念、做、打的技巧。

    李斯忠的唱腔,以豫東調為主,剛健豪邁,《下陳州》是他的代表劇目之一,如《十保官》這段唱腔,旋律變化雖不大,但通過他演唱技巧上的處理,如掌握抑、揚、頓、挫,運用偷字、閃板,再加上他嗓音洪亮,演唱鏗鏘有力,朗朗上口,因此,能成功地表現出包公不畏權勢和鐵面無私的性格特征,成為婦孺皆知的一代絕唱。他常說唱腔必須結合劇情。如:老包為人正直無私,執法嚴明,有柔有剛,萬不可演成猛張飛。在唱腔上也要樸實大方,不可華而不實。在聲音上更不可聲嘶力竭憑嗓子吼,否則,好嗓子也不一定能喝好戲。如《勸駙馬莫要性情急》這段唱,他就選用了“栽板”、“慢板”轉“流水板”,開始節奏自由、徐緩,給人以心平氣和的感覺;接著抒情性比較強,擺事實講道理,以理服人;隨著感情的發展進入“流水板”,義正詞嚴地指責陳世美貪圖富貴、忘恩負義,同時還希望他能認下香蓮母女,回心轉意。這段唱腔與《鍘美》一場的唱腔處理形成了鮮明的對比:前者直言規勸,有剛有柔;后者則鐵面無私,執法嚴明。通過演唱,從不同的側面塑造了包公這個人民心目中清官的藝術形象。

    李斯忠自童年入科班學戲,在他的藝術生涯中,為了在豫劇舞臺上塑造不同年齡、不同時期、不同身份的包公藝術形象,他永無止境地學習、探索、實踐,這些都是值得我們學習的。李斯忠在藝術上開拓創新,為豫劇事業的發展作出了重大貢獻。他主演的黑頭戲不下幾十出。其代表劇目有《下陳州》、《包龍圖坐監》、《跪韓鋪》、《司馬茅告狀》等,這些劇目均由中央電視臺、中央人民廣播電臺,河南電視臺、河南人民廣播電臺及唱片社錄音錄像,并陸續在全國播放。

    2005年7月2日,在河南英協劇院內,由河南人民廣播電臺戲曲廣播、河南英協公司等單位聯合舉辦的紀念“李斯忠大師”黑頭藝術專場演唱會隆重舉行。參加當天專場演出的主要演員大多是李派弟子。李斯忠的高徒王清海、蘭力、李娜師兄妹三人分別以李派的唱腔再現了“包公”、“司馬茅”等舞臺人物的鮮活形象。李根旺、李根栓、楊艷玲、邢愛玲等李派的第二代、第三代弟子也參加了紀念演出。9歲的路路通是李派第四代弟子,曾榮獲中國第八屆戲曲小梅花獎的他,有板有眼的“老練”唱腔,引得觀眾掌聲不斷。唱了《包青天》、《見皇姑》和《捆美》兩折戲的老藝術家蘭力談起老師李斯忠依然是無限眷戀。他用“聲音洪亮、吐字清晰、字正腔圓、運用自如”和“真情實感、莫添莫減、動合情發、神貌一家”32個字來綜合闡釋老師一生唱腔藝術和表演風格的獨特魅力。正是:十七出科把臺登,初出茅廬一鳴驚。驚天泣鬼司馬茅,火山噴發蘊激情。剛健豪邁十保官,鏗鏘有力如洪鐘。樸實大方不浮躁,人送綽號八里嗡。鐵面無私包公飾,豫劇凈行他領兵。

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